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  El hecho produce información. La información es susceptible de ser almacenada y transmitida.
La información almacenada es "memoria". La transmisión de información es "comunicación".
La imitación es el mecanismo que permite la comunicación y la memoria:  Arte.

J.V.
Juan Varilla: Paints & Alchemy Works

 

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Juan Varilla. Proyectos actuales. Prebiótica

Mi obra, como mi memoria, se va situando en la frontera entre físico y digital, entre arte y ciencia, entre figura y abstracción, entre estilo y manera: Allá donde la interfaz se convierte en el único motivo desde el que la inspiración es aún posible... Aún.

J.V.

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    Juan Varilla: Prebiótica.

    Juan Varilla. Dendritas-01













     

     

    El origen de la vida desde un punto de vista artístico



    Botón prebiótica

    ¿Qué es esta imagen?

    Usted, amable visitante, pensará que se trata de una
    fotografía obtenida en un laboratorio, de algo biológico:
    Microbios, hongos, tal vez algas...
    De lo que no me cabe duda es de que esto parece interesante
    y bastante atractivo.  

     

     

     

     

    Foto: Juan Varilla. Dendritas en 3D. Técnica mixta sobre lienzo.

     

     

     

    Pues sólo es pintura sobre un lienzo.
    Bueno, pintura y cierta dosis de estudio, experimentación y paciencia:

    La que invierto en mi nueva serie pictórica: Prebiótica.

     

     

     

     

     

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    Prebiótica nace del diálogo entre la Ciencia y el Arte.

    • Por un lado, la Ciencia avanza en la construcción del paradigma que algún día
      presumiblemente explicará de forma plausible cómo la materia y energía liberadas
      en el Big-Bang evolucionaron hasta el punto de constituir los complejos sistemas
      autoorganizados que denominamos "seres vivos".

    • Del otro lado, el Arte, producto tecnológico de unos seres vivos capaces de
      organizar, crear, manipular y transmitir información, es capaz de ofrecer una
      mirada propia, expresada en un lenguaje más emocional probablemente, sobre el
      conocimiento adquirido acerca de la cuestión de los orígenes de la vida que la
      investigación científica describe a través del rigor lógico.

      Prebiontes

      Los motivos (modelos, objetos, "prebiontes") de Prebiótica se
      inspiran en los hallazgos e hipótesis que sitúan la vida en la intersección de
      distintas vías de evolución físicoquímica, como producto necesario, derivado de
      la azarosa constitución del universo.

    Juan Varilla. Dendritas 3D-2

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Foto: Juan Varilla. Dendritas en 3D. Técnica mixta sobre lienzo.

     

     

    Es importante para mí recalcarlo: Esta afirmación no es fruto de creencia alguna,
    teológica o filosófica, sino que se trata de una base estéticamente atractiva, de la
    que parte el procedimiento que me ha permitido llegar hasta imágenes como las
    que se pueden ver aquí, pasando a formar parte del árbol de especies de Prebiótica.

     

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    Fotos: Juan Varilla. 1) Membranas. 2) Dendritas, 3) Prebiontes, 4) Esférulas. Diversos procedimientos.



    Esta serie es, pues, una meditación personal que partiendo de unas
    condiciones iniciales preestablecidas, estudia y a veces dirige la interacción
    de algunos materiales fluidos pigmentados sobre un soporte previamente imprimado.

     

    Información actualizada con más frecuencia en

    http://www.facebook.com/Varilla.es

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  • Anexo: Emulación artística de los orígenes de la vida

    NOTAS BREVES SOBRE LA EMULACION DE PROCESOS NATURALES EN Prebiótica.

    Gradientes. El triunfo de la viscosidad.

    Al remover con una varilla un fluido se crea un gradiente de viscosidad en el
    mismo. Hay que aplicar más fuerza sobre el fluido cuanto más viscoso sea éste.
    Por ejemplo, se remueve más facilmente el agua, que el aceite, cuya viscosidad
    es mayor.
    Si se deposita un líquido poco viscoso sobre uno de mayor viscosidad, al que se
    ha añadido algunos cristales, se produce un entorno muy propicio para la
    creación de arborescencias fractales muy semejantes a las de las dendritas de
    pirolusita que se producen en la naturaleza, tal y como se demuestra en la imagen.

    Juan Varilla. Gradientes de viscosidad


























    Foto: Juan Varilla. Gradientes de viscosidad formando dendritas. Técnica mixta.







    Membranas, ósmosis química: La posibilidad celular.

    La deposición de esmalte sobre un medio ácido produce interesantes efectos de
    organización en la materia pictórica.
    Uno de ellos consiste en la formación de una capa sólida superficial de extrema
    delgadez. Estas membranas semitransparentes permiten envolver zonas en las que
    el proceso químico puede seguir desarrollándose en un medio propio, apenas
    influido por el comportamiento de otros procesos en el medio exterior.
    Regulando la acidez del sistema, es posible definir canales de comunicación osmótica
    entre ambos medios.

    Juan Varilla. Prebiótica. Membranas.



























    Foto: Juan Varilla. Prebiótica. Formación de membranas. Técnica mixta.

     






    Arcillas: El molde maestro.

    Las arcillas, en palabras de James Ferris, constituyen un soporte probable
    para el engarce de nucleótidos en cadenas de RNA, por sus propiedades
    catalíticas y otras características que podíian, en hipótesis, haberles
    otorgado el papel de "molde maestro" en la epoca prebiótica.


    Juan Varilla. Prebiótica. Arcillas.






















    Foto: Juan Varilla. Prebiótica. Arcillas. Técnica mixta.






    Paisajes prebióticos. La introducción del paisaje en Prebiótica.

    Con "Paisajes primordiales", Prebiótica incorporará los escenarios de los
    que hasta el momento, por necesidades del proceso investigador, había
    prescindido. Hasta el momento la tarea se había centrado en obtener
    objetos plausibles orientando los esfuerzos técnicos en esa exclusiva
    dirección.

    Los lugares en los que la vida ha podido surgir son tan variados como los
    habitats de la vida misma, tan diversos como los nichos geológicos de las
    rocas ígneas y de las sedimentarias, tan lejanos como el espacio
    interestelar de las nubes de compuestos químicos, el interplanetario de las
    condritas y cometas, o como las aguas profundas desde donde se elevan las
    chimeneas de las fuentes termales, o como las cavernas de las que surgen
    los ríos ácidos fluentes desde el manto.

    Los prebiontes encuentran así un marco sobre el que ser representados y
    evolucionar. A veces en la línea quebrada que desembocó en la vida. A
    veces hacia un callejón sin salida que les condenó a permanecer en lo
    inerte, en lo geológico.

    Juan Varilla. Prebiótica. Paisajes.






















    Foto: Juan Varilla. Prebiótica. Paisajes primordiales-1. Técnica mixta.

     

     

     

     

    Anexo: La visión científica de los orígenes de la vida

    BREVE PANORAMICA HISTORICA

    Alexander Oparin y John B. Haldane

    Formulada durante la primera mitad del siglo XX, la hipótesis Oparin-Haldane
    buscaba dar respuesta a la demostración de Pasteur de que un ser vivo sólo puede
    proceder de otro ser vivo. Por lo tanto, la generación espontánea queda fuera de
    la investigación científica. La teoría establecía una serie de puntos de partida
    para que la abiogénesis fuera posible: La Tierra, por la época en que comenzó la
    vida, tendría una atmósfera reductora, libre de oxígeno (con metano, amoníaco,
    hidrógeno y agua ) sometida a diversas fuentes de energía como los rayos, la
    radiación solar y el calor geotermal, lo que provocaría la formación de
    compuestos orgánicos. La imagen de una "sopa oceánica prebiótica" caracteriza
    otra de las premisas en esta tesis. De esta "sopa" surgiría la vida merced a
    transformaciones ulteriores.

    Stanley Miller y Harold Urey

    En los años posteriores a la conclusión de la II Guerra Mundial se produjo un
    cierto consenso científico en torno a las tesis Oparin-Haldane. En 1952, el
    joven científico Stanley Miller se propuso demostrar que en ciertas condiciones
    de laboratorio, a partir de una mezcla materiales no orgánicos presumiblemente
    existentes en la Tierra primordial, era posible obtener otros de un orden de
    complejidad creciente en función del tiempo y la energía suministrada al sistema
    por el experimentador que eran plenamente clasificables como pertenecientes al
    reino de la bioquímica. Este dispositivo fue el punto de partida de la posterior
    investigación, no exenta de polémica, pero poseedora de un innegable valor
    científico como fuente de hipótesis y conocimientos.

    En cierto modo, gran parte de la polémica que suscitó este tipo de experimentos vino
    dada por una cierta apariencia de retroceso de este tipo de experimentación química
    a los oscuros tiempos de la alquimia.

    El experimento Miller-Urey

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Foto: El experimento de Miller-Urey

    El enfoque artístico



    Con todas las licencias que el arte otorga al practicante, mi Prebiótica es una
    aproximación pictórica al carácter experimental de los hitos y hallazgos
    científicos que se suceden desde el experimento primitivo de Miller-Urey.

    Juan Varilla. Dendritas-100ab

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Se plantea quizás una duda ontológica sobre el encaje de esta obra:
    ¿Es figurativa o abstracta?

     

    Por necesidades obvias, estas formas representan seres imaginarios que se ubican
    en un terreno ambiguo, entre lo geológico - caótico y propicio a la abstracción - y
    lo biológico - orden autoorganizado y concreto-.

    Precisamente, bajo mi óptica personal, ese carácter ambiguo, "alquímico", constituye
    uno de sus mayores atractivos, puesto que la libertad del operador queda a salvo
    cuando aplica sin restricciones la arcana fórmula del "a ver qué pasa". Y
    cuando lo que vemos que pasa es tan atractivo estéticamente como las imágenes
    que aquí se exponen, creo que el principal objetivo está logrado.

    Por otra parte, es innegable la vocación de aproximación en los procedimientos que he
    empleado a las pautas fundamentales que rigen la interacción de materiales en la
    naturaleza: La naturaleza prefiere el camino más facil, el de menor gasto energético.

    Los procedimientos que empleo imitan en lo posible a lo natural.
    Intervengo exclusivamente cuando necesito incrementar la posibilidad de que un suceso
    se produzca en un plazo de tiempo razonable (inferior al geológico, por supuesto), inpirado
    en fenómenos físicos como la erosión, la cristalización, efectos de la gravedad o del viento,
    las superposiciones y pliegues de capas debidos a movimientos tectónicos, etc.

    Al margen de las anteriores líneas de actuación,  la tónica general que he
    seguido es la de intervenir puntualmente en el proceso con el fin de otorgarle
    valor compositivo: He buscado, en definitiva (espero que conseguido), que el
    resultado sea atractivo, intencionadamente decorativo.

    Juan Varilla. 2012.


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    • Adicionalmente:

      FiDis: La frontera entre lo físico y lo digital se vuelve difusa

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